LUX

对 ROSALÍA 而言，她的第四张全长专辑《LUX》中，只有“一小部分”歌词关于她自己，而她也更喜欢这样。“我认为最好的虚构作品往往模糊了界线，处于一种个人与普遍、细节与抽象、含蓄与直白之间的甜蜜地带，”这位西班牙明星告诉 Apple Music。“这张专辑兼而有之，毕竟它是我写的，其中必然包含着某种关于我的真实。但与此同时，我觉得它更多地是在谈论他人，而不是围着我自己打转。”

这里的“他人”是指一群圣徒，包括利马的圣罗撒（Saint Rose of Lima）、阿南达玛依·玛（Anandamayi Ma）、希尔德加德·冯·宾根（Hildegard von Bingen）、苏菲派神秘主义者拉比亚·阿达维亚（Rabia al-Adawiyya），以及来自不同文化、不同世纪与不同大陆的其他殉道者。自 2022 年推出第三张专辑《MOTOMAMI》以来，ROSALÍA 经历了与前合作者 Rauw Alejandro 的婚约破裂，但她并未立即将这些情感动荡写成歌，而是在神学书籍中找到了新专辑的灵感。她沉浸于这些虔诚女性的故事中，将她们的经历和语言与自己的经历和语言融合。“她们来自哪里？她们说的是什么语言？”她回想，“有很多女性令我着迷，她们是修女，是诗人。我心想，‘好吧，我要去读她们真正写下的东西，我要试着讲述这些故事。’”

在《LUX》中，ROSALÍA 使用多种语言演唱，除了她的母语西班牙语和加泰罗尼亚语，还包括阿拉伯语、日语、法语、葡萄牙语、意大利语、乌克兰语和德语等，她以此召唤这些圣徒，同时讲述繁花铺地的葬礼、注定失败的爱情、单恋以及多种形式的信仰危机。如果说 2018 年的专辑《EL MAL QUERER》让世界见识了她融合弗拉门戈和流行乐的独特手法，《MOTOMAMI》又注入 Reggaetón 元素，那么《LUX》则以戏剧化、歌剧式的宏大结构为基础，将她张力十足的歌词、声乐技巧与管弦乐的华丽气势结合在一起。箱鼓与拍手节奏、拉丁都市音乐的低音律动、Auto-Tune 音效以及低沉弦乐交织成一体（如《De Madrugá》），她的声音或是轻盈越过弗拉门戈的花腔段落（《La Rumba Del Perdón》），或是在大提琴的阴暗音色上低吼（《Porcelana》），或是气息急促地穿行于华尔兹的柔和节拍之间（《La Perla》），又或是攀升至歌剧院穹顶般的高度（精致的《Reliquia》、咏叹调般的《Mio Cristo Piange Diamanti》），既庄严又超现实。

为了赋予《LUX》应有的交响厚度，ROSALÍA 与伦敦交响乐团展开合作，而这一过程极具挑战，有时几乎让她难以承受。“录音时我起了无数次鸡皮疙瘩，”她说，“我从未在制作专辑时哭过这么多次，也从未在录音时流过这么多泪。我想，也许我之前并不想经历这些，我会告诉自己‘我还没准备好’，我知道我必须做一张这样的专辑，但当时我还没准备好。”

然而，无论她当时是否意识到，ROSALÍA 确实为《LUX》及其所承载的一切做好了准备。这正是她一路创作的方向与目标——不受乐器、悲伤情绪或语言的限制。“《MOTOMAMI》是极简主义，而这是极繁主义。”她表示。

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